中国色彩简史 郭廉夫 重庆大学出版社有限公司 9787568925051 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子书 mobi 在线

从色彩的感性到美学再到色彩发展史，决定了色彩研究走向整体论的必然，而学术性仍是以实践经验为支撑。《中国色彩简史》这本书，无疑代表了他们眼中的色彩艺术是什么、具体研究什么。书中八章按历史时期展现出中国色彩艺术研究大致有如下几个面向：①对色彩材料的研究；②从伦理规范向纯艺术的色彩研究；③绘画史；④工艺设计史；⑤色彩“技”“艺”的历史。

第一章史前的色彩

第一节色彩古朴的彩陶………·…·…·…·…·…………··…·…·…003

第二节红光闪耀的漆器……………………………………………009

第三节颜色简洁的岩画……………………………………………010

第二章先秦的色彩

第一节炉火纯青………·…·…·…··-………··…·…··……………·叭1

第二节丝绸练白……………………………………………………017

第三节石染与草染…………………………………………………019

第四节色彩的伦理规范……………………………………………022

第五节五色系统及其对后世的影响………………………………027

第六节  《周易》关于色彩的阐述…………………………………030

第七节  “绘事后素”新解…………·…·…··…·…··…·…·………034

第八节先秦诸子的色彩观…………………·…·…··…·…………·037

第九节刺绣和漆器的色彩…………………………………………051

第十节自陶与青瓷…………………………………………………054

第三章秦汉的色彩

第一节秦兵马俑的色彩……………………………．…………．…．055

第二节  《淮南子》的色彩理论………………．…………………．．058

第三节锦绣华彩…………·…………．……………………………．059

第四节染料、颜料及印染…………………………………．……．．061

第五节丝绸提花与金线制作………………………………………066

第六节帛画与壁画的色彩·…………．……………………………．067

第七节  “光彩于文”的漆器和巧妙的鎏金工岂…………………070

第八节彩绘陶盆和酱釉五联瓶的色彩……………………………073

第四章魏晋南北朝的色彩

第一节  敦煌艺术和嘉峪关墓室壁画色彩………………………076

第二节顾恺之等画家的彩…………………………………078

第i节  “以色貌色”与“随类赋彩”……………………………082

第四节  《文心雕龙》关于色彩的阐述……………………………082

第五节瓷器的色彩……………·…………………………………．．084

第六节染潢·朝服与朱衣官·五星出东方锦……………………086

第五章隋唐的色彩

第一节绚丽的壁画色彩·……………………．…………．…………091

第二节色彩斐然的绢帛绘画………………………………………100

第三节秘色瓷与唐三彩·…………………-……………………．…109

第四节唐锦-染花·碱剂印花的色彩效果……………．………．．1 15

第五节金属工艺的色彩形成………………………………………120

第六节简洁明快的建筑色彩……-………………………………··123

第六章五代两宋的色彩

第一节宋瓷的色彩………………·………………………………-’。125

第二节主题性人物画的色彩……………………………-………·-130

第三节徐黄异体与没骨法………………………………………··133

第四节宋徽宗的花鸟画与画院…………………………·………··136

第五节中国画变色与苏东坡的朱竹…………-…………………一140

第六节彩纬显花的缂丝……………·……………………………--142

第七节贴金印花……………·………………………………-……。144

第八节  “穷极精巧”的漆器………………………………………146

第九节木版画初期彩色印刷………………………………………147

第七章元代的色彩

第一节白色风行与金线提花…………………·…………………·149

第二节青花与珐琅的色彩…………………-……………………··156

第三节  璀璨明丽的宫殿色彩……………………………………160

第八章明清的色彩

第一节建筑与园林色彩……………………………………………163

第二节特有风韵与成就辉煌的瓷器色彩………………………··177

第三节五彩彰施——织物染色和丝绸织花………………………186

第四节李渔记述的明末清初服装色彩……………………………188

第五节漆器色彩与《髹饰录》……………………………………193

第六节西方彩的传人………………………………………197

第七节彩新境…………………………．………………．．200

第八节民间木版画的色彩…………………．…………．…………．206

附录

一、张彦远《历代名画记》论色…………………………………211

二、王绎《彩绘法》…………………·…………………………．．213

三、《辍耕录·彩绘法》中颜色名称……………………………216

四、漆器分类………………………·……………………………．．218

五、入漆颜料………·………·……………………………．………221

六、《本草纲目》关于颜色的记述………………………………224

七、明、清琉璃窑釉料配方………………………………………230

八、历代服色………………·………··…………………．………．．232

九、敦煌历代壁画颜料成分………………………………………235

十、民间画诀…………………………．………………．．236

十一、色彩史年表………………·………．………………………．240

参考文献………………………-…………………………………．．245

郭廉夫 中国美术家协会会员，国务院有突出贡献专家。原江苏美术出版社副社长、副总编、编审。担任责编的多种图书在国内外获奖。出版著作20余种，有4种著作获国家级奖项，其中《王羲之评传》版权输出至国外。

郭 渊 江苏凤凰美术出版社编审，担任责编的多种图书获国家级奖项。图书装帧设计获“中国最美的书”等多种奖项，其著作《龙凤麒麟》获第十七届全国优秀美术图书“金牛奖”银奖。2012年被评为“全国优秀美术编辑”。

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史前，在我国一般指夏代

(

公元前

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世纪

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上溯到

170

万年前中国

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现原始人类这一历史阶段，又称为“史前史”。

处在史前时代的先民们，由于物质条件和科学技术的限制，对于色彩的认知与应用都还处于初级阶段，但大自然斑斓的色彩及其变化，足以使他们震惊。冬季白雪皑皑，春季绿草如茵，夏季赤日炎炎，秋季树叶金黄……有时红霞满天，有时乌云密布，白炽的闪电伴随着轰鸣的雷声在头顶划过……各种灾难频频袭来，生命受到严重威胁。原始先民们在强大的自然力量面前显得弱小，正如马克思、恩格斯曾指出的：“自然界起初是作为一种异己的、有无限威力的和不可制服的力量与人们对立的，人们和它的关系像动物和它的关系一样，人们像牲畜一样服从它的权力。”

(

《马克思恩格斯全集》第

3

卷第

35

页

)

尽管大自然五彩缤纷。然而茹毛饮血的原始人．不可能用欣赏的目光去审视色彩。因为当时没有文字，原始人怎样利用色彩没有记载，只能靠这方面的遗迹，但这种遗迹少之又少，如考古学家在古人类的墓葬『

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多次发现撒有赭红色粉末。被认为人类祖先之一的安尼特人分布在亚洲、欧洲、非洲等广大地域，他们的墓地撒有赭红色赭石粉末。其后在克罗马依人的墓中也发现有类似的情况。那些不同深浅、不同倾向的色彩都

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自“赭石，又名氧化铁，是上第一种颜料”。赤铁矿是赭有的原材料，管子曾说：“上有赭石，下有铁。”赤铁矿因含铁量不同而呈现不同的暗红色。

我国旧石器时代晚期，北京山顶洞人遗址中曾发现有白色小石珠、黄绿色砾石以及一些动物的骨头，它们全钻了孔，以便穿起来挂在胸前，有人认为这是“项链”，但原始人也许并不是用它来审美装饰的。那些石制品有的用赤铁矿粉末涂成红色，原始人为何对红有独钟

?

现代的学者给出了许多答案。有的说，这不是偶然现象，这与原始有关；有的认为红色给人强烈、鲜明的感受，很可能与他们对太阳、火、血液崇拜有关；有的说喜欢红色这是牛命本能的体现。凡此种种都是现代人的分析推测，但对于那种赭红色，我们可以在含有赤铁矿的黏土中获取，其容易的程度俯拾即是，这是不可忽视的原因......

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闻一多《说鱼》：“鱼是繁殖力最强的一种生物，所以在我国古代男女青年间若称对方为鱼，就等于说：你是我最理想的配偶！”《说鱼》还列举古诗中以鸟啄鱼隐喻男女配偶的例子。鱼表示氏族人丁昌盛吉祥，因而在彩陶上屡见不鲜。

由于我国古代传统色彩审美习俗中推单色，人们对于灰色心存反感灰色受到排斥，五色以外的所谓杂色，被认为是奸色、邪色。这对于色彩科学的发展，产生了负面作用。“中国人的色彩观是以忽视微妙色、杂色为特征的”而由西方传入中国的画种一油画，就是以表现色彩微妙为特征的，所以有人说取消了色彩微差，就等于取消了油画。有鉴于中国人的传统色彩观念，中国最初的油画作品与西方的油画是不能混为一谈的。

书籍介绍

从色彩的感性到美学再到色彩发展史，决定了色彩研究走向整体论的必然，而学术性仍是以实践经验为支撑。《中国色彩简史》这本书，无疑代表了他们眼中的色彩艺术是什么、具体研究什么。书中八章按历史时期展现出中国色彩艺术研究大致有如下几个面向：①对色彩材料的研究；②从伦理规范向纯艺术的色彩研究；③绘画史；④工艺设计史；⑤色彩“技”“艺”的历史。