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☆波拉尼奥备受瞩目的早期杰作，《2666》创作主题的先声

☆真实与虚构的边界正在这场游戏里变得迷糊，而欲望与恐惧却愈见清晰可触

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乌多·贝尔格，雄心勃勃的兵棋游戏爱好者。这年夏天，他和女友一同前往儿时常去的西班牙海滨小镇度假。他们在这里结识了汉娜和查理——一对同样来自德国的情侣，以及三个当地人狼沃、羔尔德罗、住在沙滩上的看船人克疤多。然而没过多久，查理在一次出海冲浪后失踪。明媚的假期渐渐被一种阴郁的气息所笼罩。

查理生死未卜，汉娜决定返回德国，英格褒也认为他们应该尽早启程回国，但乌多却似乎被什么看不见的东西绊住了脚，他决心要等到查理的尸体出现才回国。与此同时，乌多发现克疤多似乎对兵棋有着浓厚的兴趣，便邀请他一起来玩”二战“题材的兵棋游戏《第三帝国》。假期将尽，游客们渐渐离去，小镇越来越冷清，而查理仍旧毫无音讯。乌多与克疤多之间的游戏还在继续，此前对兵棋一无所知的克疤多竟渐渐扭转战局。怪异的梦境、不安的臆想纠缠着乌多，《第三帝国》中真的有什么未知的力量吗？

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有一种彻底又怪异的吸引力。……《第三帝国》仅仅是一盘兵棋游戏，就像主人公乌多和其他角色反复强调的那样，但随着情节推进，它不再仅仅是游戏而已。我们不由自主地被乌多的句子吸引，这场虚构的纸上战争在无意间确证了真实存在的创伤。——《纽约时报》

那些被《2666》的门槛吓到的新读者会在这本书里找到波拉尼奥的迷人之处。——《经济学人》

从第一句开始，《帝国游戏》就呈现出波拉尼奥的特色。讽刺意味、性焦虑的氛围、噩梦的阴影、怯懦、不可靠的叙述者，这些都出现在了他日后的作品中。年轻的小说家发现自己有如此成熟的写作才能一定很兴奋，或许也会有点吃惊。——《巴黎评论》

《帝国游戏》应该被放在贴着“仅限完美主义者”标签的书架上。……小说带着一种眩晕的、轻微恐惧的情绪基调，是类似宿醉的感觉。

——《纽约客》

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1942 年春

9月14日

安齐奥。欧罗巴堡垒。奥马哈滩头。1942年夏

与狼沃和羔尔德罗

我最喜爱的那些将军

1942 年秋。1942 年冬

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9月24日

9 月 25 日。卡萨诺瓦酒吧。拉洪克拉

9月30日

英格褒

汉娜

10月20日

冯·塞克特

艾尔丝女士

研讨会

罗贝托・波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。

波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊・桑塔格、约翰・班维尔、科尔姆・托宾、斯蒂芬・金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯、斯特恩、梅尔维尔、普鲁斯特、穆齐尔与品钦的同一队列。

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我像做梦一样模模糊糊地意识到：9 月11 日的早晨正在酒店上空流逝，和那些赛斯纳小飞机一样高，而我们这些在这个早晨下面的人，离店的退休老人、坐在露台上望着小飞机盘旋的服务生、事务缠身的艾尔丝女士还有在海滩上做懒汉的克疤多，我们都注定要以某种方式在黑暗中行走。

英格褒，一座合理的城市和一份合理的工作的秩序保护着她，她也是这样吗？我办公室的同事和老板，理解我、怀疑我、等待我的那些人，他们也是这样吗？康拉德，忠实的、透明的、任何人都想要的最好的朋友，他也是这样吗？我们所有在下面的人，都是这样吗？

克疤多揪住我的领口把我拎了起来。我挥了几下手，完全没用，想要踢他，但是我的四肢像羊毛一样瘫软。虽然我觉得克疤多不会听，还是嘟囔着我不是纳粹，我没有犯任何罪。除此之外，我什么都做不了，克疤多的力量与坚决在暴风雨和巨浪的激发之下势不可挡。从那一刻起我的记忆就是模糊的，碎成一片一片。我像个碎布娃娃一样被提了起来，但是与我想象的淹死在水里不同，他拽着我的皮带把我转移到了脚踏船破屋的入口。我没有反抗，没有继续求饶，我没有闭上眼睛（除了他揪起我领口和裤裆的时候），就这样踏上通往堡垒内部的旅途。然后我的确闭上了眼睛，看见自己存在于另一个不这么黑暗但也不明亮的一天，如同“暗影之地的卑微住客”。我看见克疤多沿着一条由动画和噩梦组成的崎岖的路，离开了这个村子，离开了这个国家（可是，是哪个国家？西班牙吗？欧共体吗？），像一个永恒的送葬人。

海滨大道上吹来一阵清风让我清醒过来。路上只剩下摇摇晃晃唱着歌回酒店的游客，零星有几辆车缓慢地朝一个或另一个方向开，仿佛全世界都突然之间筋疲力尽，病恹恹的，所有的力气都涌到床上和关了门的房间里。

我走遍海滩，周遭混沌，我背诵那些被遗忘的名字，围困在档案角落里的名字，直到太阳重新出来。可是，那些名字是被遗忘了还是在等待？我想起高处有人俯瞰着这个兵棋玩家，只能看见他的头，肩膀和手背，棋盘和算子组成的舞台上，成千上万种开局与结局轮番上演，经久不息，万花筒剧院，玩家与记忆之间唯一的桥梁，他的记忆，是欲望也是目光。有多少支不断减员、经验不足的步兵师在西线苦苦支撑？是哪几支部队顶着叛国罪停下在意大利的进军？是哪几支装甲师穿透了1940 年的法军防线、1941 年和1942 年的苏军防线？曼施坦因元帅又是用哪支最关键的装甲师夺回哈尔科夫驱散灾难？ 1944 年是哪几支步兵师在阿登为了扫除障碍给坦克开道而血战到底？又有多少数不清的战斗军团为了在各线拖住敌军而战死疆场？没有别人记得。只有兵棋玩家记得。无论是漫无目的地游荡在海滩上，还是蜷缩在房间里，我都能召回这些名字，它们奔涌而来，令我平静。

我诵念歌德的诗句：

什么时候你还不解

这“死与变”的道理，

你就只是个忧郁的过客，

在这黑暗的尘世。

一切都是无用的。我试着舒缓孤独和脆弱，，，

我不是在他们身上寻找完美。在兵棋棋盘上，完美难道不是只意味着死亡和虚空？在这些名字里，在他们的丰功伟绩里，在记忆中定型的东西里，我寻找他们迷雾中苍白坚定的双手，寻找他们观察战役的眼睛（尽管呈现他们这个姿势的照片屈指可数），不尽完美但独一无二，细致，冷静，阴沉，勇敢，谨慎，在每一双眼睛里我都能找到勇气和爱。曼施坦因、古德里安、隆美尔。我最喜爱的那些将军。伦德施泰特、冯·博克、冯·莱布。无论是在他们身上还是在其他人身上我都从不要求完美；我满足于看见他们的脸，时而敝开不设防时而令人捉摸不透，关于他们的新闻报道，有时候光是一个名字或者一个微小的动作就够了。我甚至忘了某某人开始参战的时候指挥的是一个师还是一个军，他在前线是用坦克更有效率还是用步兵，我混淆场景和行动。他们却从不因此减损光芒。从不同的视角看，全局也许会遮蔽他们，但也永远包含他们。任何功绩、任何弱点、任何顽抗无论长短都没有丢失。要是克疤多知道并欣赏一点本世纪的德语文学（很有可能他确实知道并欣赏！），我会告诉他曼施坦因可以与君特·格拉斯相提并论，隆美尔可以是……策兰。

书籍介绍

☆波拉尼奥备受瞩目的早期杰作，《2666》创作主题的先声

☆真实与虚构的边界正在这场游戏里变得迷糊，而欲望与恐惧却愈见清晰可触

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乌多·贝尔格，雄心勃勃的兵棋游戏爱好者。这年夏天，他和女友一同前往儿时常去的西班牙海滨小镇度假。他们在这里结识了汉娜和查理——一对同样来自德国的情侣，以及三个当地人狼沃、羔尔德罗、住在沙滩上的看船人克疤多。然而没过多久，查理在一次出海冲浪后失踪。明媚的假期渐渐被一种阴郁的气息所笼罩。

查理生死未卜，汉娜决定返回德国，英格褒也认为他们应该尽早启程回国，但乌多却似乎被什么看不见的东西绊住了脚，他决心要等到查理的尸体出现才回国。与此同时，乌多发现克疤多似乎对兵棋有着浓厚的兴趣，便邀请他一起来玩”二战“题材的兵棋游戏《第三帝国》。假期将尽，游客们渐渐离去，小镇越来越冷清，而查理仍旧毫无音讯。乌多与克疤多之间的游戏还在继续，此前对兵棋一无所知的克疤多竟渐渐扭转战局。怪异的梦境、不安的臆想纠缠着乌多，《第三帝国》中真的有什么未知的力量吗？

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有一种彻底又怪异的吸引力。……《第三帝国》仅仅是一盘兵棋游戏，就像主人公乌多和其他角色反复强调的那样，但随着情节推进，它不再仅仅是游戏而已。我们不由自主地被乌多的句子吸引，这场虚构的纸上战争在无意间确证了真实存在的创伤。——《纽约时报》

那些被《2666》的门槛吓到的新读者会在这本书里找到波拉尼奥的迷人之处。——《经济学人》

从第一句开始，《帝国游戏》就呈现出波拉尼奥的特色。讽刺意味、性焦虑的氛围、噩梦的阴影、怯懦、不可靠的叙述者，这些都出现在了他日后的作品中。年轻的小说家发现自己有如此成熟的写作才能一定很兴奋，或许也会有点吃惊。——《巴黎评论》

《帝国游戏》应该被放在贴着“仅限完美主义者”标签的书架上。……小说带着一种眩晕的、轻微恐惧的情绪基调，是类似宿醉的感觉。

——《纽约客》