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本书是NY TDC 64 Best in Show和三次“世界最美的书”等重要奖项获得者刘晓翔个人工作室成立10年以来书籍设计作品的精华总集，以从未有过的方式解读设计。本书共分两个部分。第一部分的写作与编辑理念承袭自《11×16 XXL Studio》，在大幅度简化本书材质和印制工艺的同时，选择了11本刘晓翔工作室为不同类别书籍所做的设计。来自11本书的11个16页的页面选择是以文本排印（造型）为主的。第二部分作者将多年以来对汉字版面网格系统的研究汇聚其中，详解了它的源起、数理逻辑（字号模数）起点、单元格构成与思维方法。对于不易理解如何在计算机上操作，将网格细分为极为细小的模数的朋友们，刘晓翔老师给出了简明操作程序。本书对于普通读者、设计师与出版人、编辑都有着非同一般的指导意义。

A   序 访谈 001

  序一 约纳斯·弗格利  001

  序二 安尚秀  003

  序三 白井敬尚  006

  访谈：在书卷开合之间，让自由的心翩然翱翔  007

B   New 11×16 XXL Studio  017

  包括了一位文本作者写设计师的文章和另一位文本作者与设计师的对谈 

C  书之格律 汉字网格系统  169

    操作流程及三个网格设计案例 

  一  为什么要有源于汉字字形的版面网格系统  170

  二  溯源—东拼西凑  177

  三  东渐的平面设计方法论对中文网格系统的启发  182

  四  对一至三节的总结—汉字网格系统设计中的 7 个要点  199

  五  利用排版软件 Adobe InDesign 设计版面网格  210

  六  汉字版面网格系统不受软件制约  224

  七  从建立页面到完成设计排印的设计案例详解  232

D  文本排印 最基础的美学，易忽略的细节与阅读  281

  版心  282

  字间距与行间距  284

  字重与字号  285

  标点符号占格  287

E  文本造型 理性与灵性的张力  291

  将文本排印当作造型看待是主动地有意识地对阅读的深度介入 

F  编辑设计 文本是有限定的魔方  303

G  致谢  321

刘晓翔 ，XXL Studio艺术总监，国际平面设计联盟（AGI）成员，高等教育出版社编审。2018年获得纽约第64届TDC全场大奖，2010年、2012年、2014年3次获得德国莱比锡“世界zui美的书”奖，2005—2021年21次获得“中国zui美的书”奖，2013年、2016年、2021年3次获得“中国出版政府奖·装帧设计奖”。

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编辑推荐

1）国际知名设计师约纳斯·弗格利、安尚秀、白井敬尚倾情作序，联袂推荐；

2）收录“世界最美的书”、“中国最美的书”大奖得主刘晓翔近十年的代表性书籍设计作品，辅以阐释作品设计理念的美文与访谈，带领读者在“图”与“文”的交相辉映中体悟隐藏在字体、版式、装订、纸张里的书籍设计巧思；

3）灵性与理性交融，汇集刘晓翔多年来的“汉字版面网格系统”研究成果；理论与实践并重，附有详尽的文本排印计算机实操图示。让设计从业者在大师的亲身示范中感知汉字排印的特殊之处，活用网格系统；

4）细数易被忽视的文本排印细节，重审纸张与文字的视觉关系，为日渐式微的纸本阅读叩问出路。

书摘插图

前言

A 序一?约纳斯·弗格利（Jonas Vogeli）?瑞士著名设计师、AGI（国际平面设计联盟）成员苏黎世艺术大学视觉传达系主任?

2013年，我收到邀请，在上海“世界最美的书”书籍大赛展出我的作品。彼时恰值“中国最美的书"活动十周年，意义非凡，我欣然应邀。活动在上海图书馆的展厅举办，我在现场看到许多陌生的面孔。?当时，在我旁边是一位友善的绅士，同样受邀展出自己的书籍设计。这次邂逅对我影响颇深，我后来得知，那位绅士就是晓翔先生，他的书籍设计让我惊叹不已。从一位西方人的视角来看，他的作品不仅拥有无与伦比的工艺，更是兼顾了利落的极简主义风格与精巧的细节处理，从而折射出创作者的思想个性。而这些，在那时的我———个初出茅庐的瑞士设计师看来，既充满奇趣又异常亲切。怀着对彼此的尊重、敬意与欣赏，我们的同行情谊由此展开。?倏忽十载、过往种种却仍清晰刻在我脑海、令人愉悦。我们相互学习，在艺术设计上不断精进从最初我请晓翔先生与吕敬人先生造访苏黎世艺术大学，到他们热情邀我重游上海，以及我们在国际平面设计联盟于世界各地举办的年会上晤叙，其中的情谊愈发深厚。?因而、能为这本书作段小序，我深感荣幸。尤其是现在看来，这本书的主题，自初遇起便存于我们的心中，贯穿我们的交往，从心照不宣到显而易见。我们一开始就意识到彼此都对归纳式的设计充满喜爱、理所当然、这份喜爱在多年设计生涯中，因我们共有的工作方式——网格设计而日益强烈?印象中，最后一次去北京是2017年，我应邀展出了当时新出版的"瑞士最美的书"等几部作品在那之后，我与晓翔先生开始频繁交流网格设计经验。显然，他当时已经开始了本书的写作。我们的讨论围绕着网格系统，涉及到了方方面面，并着重在书籍设计和中文语境下网格系统的应用问题。自20世纪初，平面设计圈出现了排版和书籍设计的全新方式：网格系统。本书后文对此有精彩论述。可以说、网格系统改变了我们对视觉传达的理解和运用。?网格系统为设计师提供了在平面上协调组织文本、图像、图形等元素的工具，让编排精准连贯，内容安置得当，设计清晰有序。?约瑟夫·米勒-布罗克曼与一众代表性的瑞士平面设计师都将网格系统作为他们设计的重要部分. 他们的作品有明晰的线条、精致的排印、克制的色彩，蕴含跨越时间的美感、至今仍为世界各地的设计师带来灵感。?这本书检验了网格系统的诸多原则，并展示了如何将这些原则应用于排版和书籍设计。书中介绍了网格系统的不同种类、方法、定制化选项，说明了如何用其做出视觉吸引力强化、功能优化的设计。?在汉字排版中，晓翔先生创建的网格系统用于调整倍率大小、字符排列、图文关系。不过、汉字的网格系统与西文的又有所不同，还需考虑字号、间距、字体搭配、字间距和留白，因此需要更先进

的布局设计方法。

诚然，网格系统对设计师来说是一个非常有用的工具，但我们也应辩证看待。网格系统与现代主义和启蒙思想的意识形态紧密相契，而此二者常被视为极权与教条。将平面空间视为可以被线与面有

序划分的清晰结构，这一思想隐隐承认了世界可以被清晰的等级秩序所分类。过去，基于严格的规则和秩序建立的这一原则，曾导向棘手的政治社会强权。因此，我们当辩证看待网格系统，切莫视之为应对所有设计挑战的普适方案。设计师须意识到，网格系统作为工具，只适于特定的情境，服务于具体的目的，而不是创作视觉艺术的唯一路径。设计师还是要保持开放的心态，积极汲取传统网格系统之外的新思路、新方法。设计师要想扩充知识和技能，创作出更高效有力、引人注目的内容、版式和书籍，这本书将是十分宝贵的学习素材。本书致敬了平面设计的先驱，是他们为不朽的美学打下地基。不止于此，书中还邀年轻一辈的设计师承前启后，开创新的理论话语，甚或建立新的设计方法，以帮助我们更好地理解、沟通和改进这个包围、塑造着我们的设计世界。?

A  序二  论律之格

安尚秀

国际著名平面设计大师，AGI（国际平面设计联盟）成员、前弘益大学教授、现 PaTI 校长

格 · 律，乃有深度且精彩之词。

格者，固定之形式是也，

律者，法度或音乐之节奏是也，

而音乐又被称作数学，

所谓网格，是版面的数学间架，也是其结构。

作者虽以约瑟夫 · 米勒 - 布罗克曼的网格系统为基础，

但以中国文字的特征和历史典据为例，

简单、直白地展开了源于汉字的网格系统。

“直”，

如果设计有曲直，

网格不就是设计的“直”，

传统版面设计的惯例吗？

作为代表中国的书籍设计师和教育家，

刘先生的长期在实际工作中积累的案例和亲身经验，

已然超越了约瑟夫 · 米勒 - 布罗克曼。

纵观他的工作履历，

刘老师通过书籍设计工作，

在中体西用的“格”之上为创造新秩序而努力，

对包括中国在内的东亚审美意识具有崇高的目的价值，

与他的恩师吕敬人先生一起，

用志同道合的凝聚力，一起努力着，我们是了解的。

所以，他表明了 ：

“到了发展出以汉字字形特征为根基的

汉字版面 ‘宇宙’ 之时刻”的抱负。

宇宙！没错。

刘先生把书视为宇宙，

宇宙是栩栩如生的生命体，

书的世界亦是宇宙，

能感觉到他以在书的宇宙中生活的四角分子为单位，

通过物我一体的方式进行感应。

竖排版文化的独特传统和品格、

欧几里得几何学、版式理论和比例、空间设计感、严整的排列、

数学原理、费波那契数列、黄金比例等，

找出并对比了书籍设计相关的东西洋历史资料理论途径等，

为探索以汉字为材料的

亚洲编辑设计的整合化公理而做出了突出努力。

这所有一切，都绝非易事。

铅活字字号之间的关系聚而成为单元格和模数，

模数又形成页面，它们累积、合体而成一本书，

版面中的部分与整体的拮抗与调和关系用数学量化的方式进行了论述。

在页面空间中，

模数间的看不见的引力和重力关系体化到作者的感觉当中，

从而把其感知为一个一个的生命体，

朝向中和秩序，

“裒多益寡 , 称物平施！”

采用纵横交错的眼光把对点—线—面以及留白之间的关系结果

用 7 个命题进行了简要的陈述。

然后，他

并没有被“格”束缚，而是操纵“格”，

玩耍、享受、超越“律”以至偶尔的破格，

强调了感觉的自由意志。

所谓网格，

用好了或许会成为好的佣人，

用不好便是差劲的主人。他总结到 ：

“网格系统并不是限制创意设计，

而是为了创意提供可支撑的工具。”

完全同意。

同时，也没有忘记提出了此“律之格”而修行的必要性。

“直觉很大程度上是伪装的记忆，

经过训练，直觉会起到很大作用。”

刘先生在这本煞费苦心的著作中，

基于对悠久汉字文化的自信和热爱，

虽然很谦逊地说“播种了汉字网格系统的一粒麦子”

但我认为，他通过此著作

为中国书籍设计的发展种下了一棵意义深远的参天大树。

向“谦谦君子”刘晓翔老师的

“律 · 格”的格物与“劳谦”致以敬意，

以寥寥拙句能参与此书，余甚感欢欣。

2023 年仲春

A  序三

白井敬尚

日本著名平面设计师，原idea 杂志艺术总监

2008 年 3 月，第 327 期idea 杂志发表了名为《中国当代书籍设计》的专题文章。日本书籍设计师们看到这篇文章后，对其中刊载的设计作品的精度与密度，以及设计师们灵活的书籍设计思想感

到十分震惊。

有史以来，日本就一直从邻国中国引进衣食住等各个方面的文明与文化。其中最重要的，便是“文字”“书法”的引入。日本人依照本国的风土人情，改造引进的事物与该事物的原型及原始含义，

并对此加以运用，形成了自己的文化特征。

第 327 期idea 杂志提到，要想让书籍设计轻松发展，不仅要详细了解文字的本义，还要了解书籍设计的本义，这点令我受益匪浅。从现当代的趋势来看，不可否认的是，日本或从西方重新引进的

设计影响着当代中国设计。而刘晓翔《汉字网格与文本造型》的主要内容，便是对这一趋势根源的探究。在如今这个只追求表层意义的设计世界中，我不知道还有多少人会关心探讨汉语文字排印、网格系统这一难题的意义。而我们的朋友—刘晓翔还在这一领域继续战斗着，本书—《汉字网格与文本造型》就是他正在努力的证明。

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书籍介绍

本书是东京TDC、纽约第97届ADC铜方块等众多国内外设计大奖得主刘晓翔个人工作室成立10年以来书籍设计作品的精华总集，以从未有过的方式解读设计。本书共分两个部分。第一部分的写作与编辑理念承袭自《11×16 XXL Studio》，在大幅度简化本书材质和印制工艺的同时，选择了11本刘晓翔工作室为不同类别书籍所做的设计。来自11本书的11个16页的页面选择是以文本排印（造型）为主的。第二部分作者将多年以来对汉字版面网格系统的研究汇聚其中，详解了它的源起、数理逻辑（字号模数）起点、单元格构成与思维方法。对于不易理解如何在计算机上操作，将网格细分为极为细小的模数的朋友们，刘晓翔老师给出了简明操作程序。本书对于普通读者、设计师与出版人、编辑都有着非同一般的指导意义。