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内容简介:
古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行,历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲,古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出,传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法,并配以实物图片,读者从中可以全面了解古琴的材质和形制,是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材,同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。
名家点评
此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点,明确提出了古琴制作的系统思路,做到了“虽不泥于古方,而又尽出于古方”。内容从宏观到微观,包罗了传统斫琴理论,乃至具体到附件的安装、使用工具等,理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征,并以此为立足点,提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系,使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识,并通过阅读本书使实践制作成为可能。
——许健,琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任
关于古琴制作的资料历来很少,这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力,而理论家又缺乏真正意义上的实践,这种情况本不限于古琴,其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白,并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来,从这个角度讲,我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。
——毕可炜,中国民族器乐学会常务副会长
运成1998年开始跟我学琴,不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操,还是《春风》《山水情》,乃至于《三峡船歌》等新曲,没过几年,便已有小成,其钻研和勤奋,令人赞赏,常自念若干年后,必成大器。
此后运成在学琴的过程中,收集了历代关于斫琴的文章和只言片语,积累了丰富的理论基础,经常和我探讨关于古琴制作的问题,并有开始动手制作的准备,这是一个大胆而又挑战性的想法,彼时,我深知他的理论积累已经不成问题了,但又怕他吃不了斫琴的苦,且对于琴人来说,斫琴伤手是不争的事实,对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成,然而他只是憨然一笑,我以为他或会半途而废,不想他从此竟抛开一切,真的全身心投入到斫琴里了。
这本书收集了历代关于斫琴的论述,经过甄别、整理,结合运成的斫制心得,以传统斫制理论和传统斫制方法为基础,第一次完整的提出了系统的斫制思路,以及斫制的顺序和各工序的穿插关系,这十分之了不起,实为难得。历代知名斫琴师,都有自己关于斫制的心得,但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的,运成总结了前人对斫制的思考,加上自己制作中的体会,并把这些公之于众,这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。
——张子盛,中国古琴学会秘书长、天津琴院院长
书籍目录:
序一 / 002
序二 / 004
序三 / 006
前言 / 010
第一章 斫琴述略 / 001
一、历史上的古琴 / 002
二、古琴的构造和历代琴式 / 032
三、古琴的审美和艺术价值 / 052
第二章 斫琴前的准备 / 061
一、工作场地的划分 / 062
二、荫房的建造 / 065
三、工具的选择 / 067
四、木材的干燥和存放 / 072
第三章 选材、音色 / 075
一、琴材的选择 / 076
二、音色的选择 / 093
三、临摹的重要性 / 098
第四章 制作木胎 / 107
一、木胎综述 / 108
二、制作模板 / 112
三、制作面板 / 118
四、制作底板 / 119
五、初次合琴 / 119
六、附件的制作和安装 / 131
七、木胎小结 / 146
第五章 制作灰胎 / 149
一、灰胎概述 / 150
二、生漆的过滤 /153
三、靠木漆 / 154
四、裱布 / 155
五、中胎的制作 / 165
六、合琴 / 178
七、制作表胎前的调整 / 179
八、表胎制作 / 182
九、灰胎小结 / 186
第六章 髹漆 / 189
一、髹漆概述 / 190
二、生漆的种类 / 191
三、底漆的制作 / 192
四、面漆的制作 / 193
五、推光 退光 揩清 / 194
六、髹漆小结 / 195
第七章 配件安装及调试 / 199
一、岳山龙龈的调整 / 200
二、制作绒扣 蝇头结 / 200
三、张弦调试及其他 / 202
四、常见问题的解决 / 205
附录一 百衲琴 / 208
附录二 断纹的制作方法 / 211
后记 / 216
部分参考书目 / 217
作者介绍:
陶运成,字修远。青年古琴演奏家、斫琴家。祖籍山西洪洞,现居郑州。1998 年起师从著名古琴演奏家、教育家张子盛先生学习古琴至今。主攻九嶷,兼学虞山。现任中国民族器乐学会理事、中国古琴学会办公室副主任、河南省民族管弦乐学会古琴专业委员会常务副会长、张子盛古琴艺术中心郑州分馆馆长。曾担任《中国古琴民间典藏》编委会副主任。
荣获首届香港古琴国际邀请赛(古琴演奏组)一等奖。
作品“落霞式”古琴,荣获2012中国民族乐器制作大奖赛古琴制作组金奖。
作品“混沌式”古琴,被评选为第四届“幽兰?阳春”古琴大奖赛金奖奖品。
出版社信息:
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书籍摘录:
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原文赏析:
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其它内容:
书籍介绍
古琴是我国最早的弹弦乐器,据记载春秋时期就已在贵族和士大夫中盛行,历代都出现了许多著名的琴家、琴派和琴曲,古琴的制作工艺也随之发展完善,制琴名家辈出,传世名琴流传有绪。本书记述了古琴制作的历史、种类及制作方法,并配以实物图片,读者从中可以全面了解古琴的材质和形制,是一部古琴制作者研习古琴制作技艺的必备教材,同时也是一部供古琴爱好者学习古琴知识的有益读物。
名家点评
此书在继承传统斫琴法的基础上又提出了新的论点,明确提出了古琴制作的系统思路,做到了“虽不泥于古方,而又尽出于古方”。内容从宏观到微观,包罗了传统斫琴理论,乃至具体到附件的安装、使用工具等,理论和实践高度结合。从传统美学的视角总结了古琴的审美特征,并以此为立足点,提出了古琴音色审美和具体制作之间的相对关系,使读者对斫琴艺术形成全面系统的认识,并通过阅读本书使实践制作成为可能。
——许健,琴史专家、原中国艺术研究院民间音乐研究室主任
关于古琴制作的资料历来很少,这是由于制作者大多不具备相关的理论修养和写作的能力,而理论家又缺乏真正意义上的实践,这种情况本不限于古琴,其他乐器也存在这种状况。小陶这部书在古琴制作方面填补了一个空白,并且他能够把古代的斫琴传统和当今的斫琴实践结合起来,从这个角度讲,我认为这本书和他所斫的琴一样具有价值。
——毕可炜,中国民族器乐学会常务副会长
运成1998年开始跟我学琴,不管是《秋鸿》《广陵散》等传统大操,还是《春风》《山水情》,乃至于《三峡船歌》等新曲,没过几年,便已有小成,其钻研和勤奋,令人赞赏,常自念若干年后,必成大器。
此后运成在学琴的过程中,收集了历代关于斫琴的文章和只言片语,积累了丰富的理论基础,经常和我探讨关于古琴制作的问题,并有开始动手制作的准备,这是一个大胆而又挑战性的想法,彼时,我深知他的理论积累已经不成问题了,但又怕他吃不了斫琴的苦,且对于琴人来说,斫琴伤手是不争的事实,对以后的演奏影响会很大。我将我的想法告诉运成,然而他只是憨然一笑,我以为他或会半途而废,不想他从此竟抛开一切,真的全身心投入到斫琴里了。
这本书收集了历代关于斫琴的论述,经过甄别、整理,结合运成的斫制心得,以传统斫制理论和传统斫制方法为基础,第一次完整的提出了系统的斫制思路,以及斫制的顺序和各工序的穿插关系,这十分之了不起,实为难得。历代知名斫琴师,都有自己关于斫制的心得,但大多斫琴师对于此都是秘而不宣的,运成总结了前人对斫制的思考,加上自己制作中的体会,并把这些公之于众,这本身就是一件功德。我为他无私的执着和取得的成绩喝彩。
——张子盛,中国古琴学会秘书长、天津琴院院长
网站评分
书籍多样性:5分
书籍信息完全性:6分
网站更新速度:3分
使用便利性:5分
书籍清晰度:8分
书籍格式兼容性:9分
是否包含广告:4分
加载速度:6分
安全性:4分
稳定性:3分
搜索功能:8分
下载便捷性:6分
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- 网友 常***翠: ( 2024-12-24 04:13:19 )
哈哈哈哈哈哈
- 网友 曹***雯: ( 2024-12-31 17:23:44 )
为什么许多书都找不到?
- 网友 丁***菱: ( 2024-12-30 23:06:41 )
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- 网友 辛***玮: ( 2025-01-18 09:59:43 )
页面不错 整体风格喜欢
- 网友 国***舒: ( 2024-12-22 05:13:56 )
中评,付点钱这里能找到就找到了,找不到别的地方也不一定能找到
- 网友 敖***菡: ( 2025-01-16 01:30:49 )
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- 网友 养***秋: ( 2025-01-04 23:06:49 )
我是新来的考古学家
- 网友 扈***洁: ( 2024-12-22 15:33:45 )
还不错啊,挺好
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书籍真实打分
故事情节:8分
人物塑造:4分
主题深度:8分
文字风格:6分
语言运用:7分
文笔流畅:5分
思想传递:8分
知识深度:3分
知识广度:4分
实用性:6分
章节划分:8分
结构布局:4分
新颖与独特:6分
情感共鸣:7分
引人入胜:9分
现实相关:4分
沉浸感:3分
事实准确性:9分
文化贡献:9分